诗风造句

“诗风”的解释

诗风[shī fēng] 诗风 shī fēnɡ （诗风） 诗歌的风格和形式。亦指一定历史时期中，诗歌创作的倾向。 唐 章孝标 《蜀中赠广上人》诗：“今日 西川 无 子美 ，诗风又起 浣花村 。” 宋 宋祁 《上苑牡丹赋》：“于是宸瞩洒然，羣心乐只，诏从槖以均赏，肆诗风而饰喜。”《新华半月刊》1958年第15期：“所谓诗风，我想，不仅是指诗的风格和形式，恐怕应该是指一定历史时期中诗歌创作的倾向。” 造句：诗风给予我们的不仅仅只是祖国大地的气壮山河，还给予我们思想上的净化，情感上的交融。当你身处异乡，怎能不表达出“江南几度梅花落，人在天涯鬓也斑”的恩怀之情；当你与挚友离别时伤感之时，怎能不表达出“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”的朋友情谊；当国家深陷烽火之中，又怎能不表达出“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的悲怀深情……望轮台，时刻依然定格于诗风弥漫的年代，在望不尽的旖旎之下，领略枫桥的钟声，大漠的孤烟。

用“诗风”造句

1、 只要我们跳出了鄙视晚唐诗风的评价模式，那么删去此诗的末二句，全诗在余音袅袅的柔橹声中戛然而止，而末二句所表达的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青绿山水之中，可谓极含蓄蕴藉之能事。

2、 姚贾的种种努力和变革使姚贾诗风最终形成了独有的质性，上承大历韩白，下启晚唐五季，别具一格，自成一家法度。

3、 在唐代诗擅上，李贺是一位以其怪异，主观性很强的诗风而自成一家的优秀诗人，其主观性之强，在李白之后是无人可与比并的。

4、 伴随着人生阅历的增多，徐铉入宋前后的诗风发生变化，由南唐时的清婉淡雅、平易流畅转变为入宋后的凄楚宛折，工巧精致。

5、 诗歌首首唱我吟诗画幅幅倾我心诗风阵阵拂我醒诗雨点点透我心。刘诗诗

6、 韦应物的人格转换和诗风的形成有多重因素和渐进过程。

7、 诗风的转变与覃子豪的年龄，与他求新求变，不断追求、探索的精神有关。

8、 在对贾岛的研究中，其独特诗风历来是学界关注焦点，研究成果斐然。

9、 汤惠休与鲍照的诗风主要表现在“俗”上，诗歌趋向俗化，更接近于大众。

10、 第二章：从对鲍照诗风的继承与变革入手，主要论述沈约对文学俗化的倡导。

11、 在艺术上,张继的诗风爽利激越、丰姿清迥.

12、 第四章从李绅诗歌前后时期诗风的不同，分析李绅诗歌的艺术特点。

13、 喜爱竟陵诗风的诗人只能暗取其艺术精髓而另换门庭，几乎没有谁愿声称与竟陵诗派有渊源联系，中国诗歌史上出现了从没有过的文化恐怖。

14、 经笔者考察，认为二人诗风均形成于中唐时期，理应将二人作为中唐诗人看待。

15、 温李诗风以丽婉曲为特征，以遣词精工密致为手段，以艺术美为追求，代表了晚唐诗坛的流行风格。

16、 李贺诗歌以瑰诡冷艳著称，其另类的诗风是李贺坎坷人生和独特个性的艺术体现。

17、 最终使他的诗歌形成了平易清丽和沉郁峻拔兼具的诗风。王禹偁这种审美取向和诗歌风范对宋代文人的创作起到了示范作用，也因此对宋调的形成产生了深远的影响。

18、 实际上文章四友在促进前期唐诗诗风演进过程中影响甚大，而杜审言的成就尤为卓著。

19、 其代表诗人谢朓清丽高华的诗风，则标志着当时最典范的创作实绩，他平易浅近的语言风格，昭示了一代“杰才”的显明个性。

20、 摘要贯穿屈原人格的是自我中心，主要表现在自我意识突出，有强烈的自我关注倾向；创作上追求标新立异的奇幻诗风；幻想倾向表现出过度补偿和完美主义的心理；对抒情主人公形象的描绘带有文饰自我的特点。

21、 春雨蒙蒙阶苔青，夜色蒙蒙听雨情。睡眼惺忪因春冷，手磨咖啡热腾腾。秦露汉雨湿苍穹，胡乱翻书是春风。观赏拓本红楼梦，三步成诗风雅颂。雨水时节放轻松，今天一定要高兴。雨水快乐。

22、 在林古度诗散佚比较严重的情况下，本文力图勾勒林古度诗歌创作的情状，并对林古度诗歌风貌及前后诗风的变化作整体的把握。

23、 戴望舒之感伤凄清、朦胧婉曲的爱情诗，与李商隐开创的玉溪诗风，特别是他的爱情诗风格非常接近，十分类似。

24、 迷惘、失落中，他们普遍回归自我，在艳情或闲适中安顿心灵，寻求安慰，齐梁浮靡诗风再度受到青睐。

25、 他晚期的拗体诗，特别是七律拗体诗的创作，一改先前的诗风，正是他致力于这种探索所取得的硕果。

26、 程颐诗中表现出的披坚执锐的气势与程颢诗歌从容和平的风格迥然不同，而这种诗风的分野根源于二人在精神气质和学术性格上的差异。

27、 他秉承儒家传统的诗学观，又形成了追求粗犷雄豪、奇崛警迈诗风的诗学思想。

28、 唐代是边塞诗创作的繁荣时期，而初、盛、中、晚唐不同时期的边塞诗风格又不尽相同。

29、 他的五言古诗,以素练质朴的语言,寄托深远的人生慨望,对扫除唐初所沿习的六朝绮靡诗风,贡献尤大。

30、 白氏后期闲适诗风,浮华刊落,不与物凝滞,超然有抱道君子之风;先生近年深居简出,俗务无以撄怀,日以书画自娱,亦颇有适然之志。

31、 他一向以慷慨豪放、悲壮苍凉的诗风驰名文坛,但一写到广西的奇山秀水,格调就变得清新明丽,心情也变得轻松愉悦。

32、 其诗风格?艳、婉媚,擅为近体,气韵清拔,格调高峻,写景诗则清新可喜。

33、 安史之乱,歌舞升平不再,诗风剧变,也才有了杜诗“痌瘝在抱”的重大转变,从这个意义而言,说安史之乱铸就了诗圣杜甫,是一点也不夸张的。

34、 从这以后,唐寅诗风骤变,不复往日意气风发,虽文采依旧,但多数为讽刺偏激意味,牢骚居多,令人望而止步。

35、 其为诗力主恢复汉魏风骨,一变初唐浮靡诗风,或讽谏朝政,或感怀身世,落地作金石声。

36、 散文诗风格,一半是分不清年代的大白话风格,两种风格叠加在一起则又构成了目不忍视耳不忍闻的风格。

37、 与王士祯神韵理论受禅道影响不同,沈德潜论诗主张尊崇孔子兴观群怨之说,追求温柔敦厚的儒雅诗风,其格调说受到明代提倡复古的李梦阳等前后七子影响。

38、 他突破了西班牙殖民时期的诗风,成功地将法国高蹈派和象征主义糅进拉美诗歌,其作品为智利著名诗人聂鲁达所推崇。

39、 纵观二千多年来之“长沙百咏”,一个贯穿始终的共通之处,是诗风的悲楚孤寂、苍凉沉郁与慷慨激越。

40、 1921年赴英国留学,入剑桥大学,深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响,奠定其浪漫主义诗风。

41、 “诗以言志重在抒发,一己之性情”,商衍鎏诗风清新自然,情感真挚。

42、 “劲质而多怼,峭急而多露”是明代袁宏道的两句诗评,袁氏认为性情质朴因而语多忿怨,诗风刚直因而锋芒毕露,这正是屈原诗歌的风格。

43、 意思是说,林先生的诗风像“郊寒岛瘦”的孟郊,却没有一点寒苦之音;书法接近李建中,而自有清瘦遒劲的风流气骨。

44、 李贺以其浓丽浪漫的诗风独树一帜,并启迪了晚唐的李商隐。

45、 徐铉的诗平易浅切,真率自然,不押险韵,不用奇字,颇近白居易诗风。

46、 他的题画诗风格非常多变,有诗经古风体,有谐谑串联体,有流行歌曲体,有纯打油体……篇篇水到渠成,不乏打油打到浑然天成之气概。

47、 但在平时创作中,却从无“吟安一个字,捻断数根须”的苦状,凭的是灵光闪射、即兴发挥,深厚功夫藏于自然晓畅的诗风之中。

48、 他所称为至品的澹远清丽的诗风,其实也只是沧浪所论诗中之一格。

49、 在诗风上,他崇尚唐音,承继夏完淳。

50、 春日偶见、下雨有感、重阳寄怀,五言绝句、七言律诗,读韦秀孟的诗作仿佛穿越千年,徜徉于唐宋诗风的婉约意境里。